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（中央社記者陳至中台北2016年9月2日電）部分媒體報導，中國大陸短期研修生來台數量減少，教育部長潘文忠今天澄清，其實變化幅度不大，但仍向陸方喊話，「兩岸應秉持青年學生機會，不適合因政治考量去抹煞或減少。」
潘文忠表示精選優惠，根據教育部的統計，暑假期間來台的中國大陸學生，包括研究生和大學部，整體仍維持一定穩定度，兩岸大專、服務中心都一直有密切聯繫。
潘文忠說，從大方向來看，台灣仍非常希望給兩岸學生學習交流的機會，相信陸方也會考量，兩岸青年最需要交流和彼此學習。他呼籲相關機關用這樣的態度，繼續為青年學生創造的機會。
對於陸生來台人數的變化，潘文忠說，對於「過渡」和「階段性」的變化，都值得進一步觀察，重點是「兩岸應秉持青年學生機會，不適合因政治考量去抹煞或減少。」
中國時報【報導邱冠銓】
科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。
美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？
影像價值 取決觀者所想
為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。
藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。
因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。
而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的滿額折價意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。
開拓新路 增加藝術想像
美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。
除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。
在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。
事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
（中央社記者林孟汝台北16日電）軟性AMOLED是國際科技趨勢，經濟部正號召軟性AMOLED面板業者打國際盃，但讓AMOLED可以又軟又薄像紙一樣可以摺疊的螢幕技術關鍵則是來自工研院同仁觀察潤餅皮製作得到的靈感。
誰說面板只能是硬的？工研院的「可摺疊On-CellTouch AMOLED」與一般面板不同之處在於使用軟性材料取代玻璃基板，使得整體面板厚度不到0.15公釐(mm)，相當輕薄；除呈現輕、薄、可摺疊至半徑3mm特性之外，更通過摺疊次數高達10萬次的測試，且具備高靈敏的觸控，將提供可摺疊智慧行動裝置技術解決方案。
其中，讓AMOLED面板可以彎曲、摺疊的一大關鍵，就在於工研院使用自有FlexUPTM軟性基板技術。在製造面板程序中，在玻璃和塑膠中加入一層中介材料「離型層」，塑膠基板就可以輕鬆從玻璃上取下，不必以雷射等方式破壞塑膠與玻璃界面，省下許多功夫與成本。
這個點子來自觀察潤餅皮製作得到的靈感。工研院同仁有天正好想到台灣經典小吃「潤餅」，發現潤餅皮不僅薄得像紙，師父還能讓潤餅皮順利脫離烤盤，其主要原因就是在潤餅皮與烤盤間加入一層「油」，這個中介物質就可以讓潤餅皮能輕易地從高溫的鍋子上完整地撕下。
「潤餅」的製作過程和當時正在研發的軟性塑膠基板有異曲同工之妙，這位同仁靈機一動，在研發軟性面板過程中，也像烤潤餅皮一樣加入一層易分離的中介材料，使得塑膠基板可以輕鬆取下。
工研院的「可摺疊On-Cell Touch AMOLED」跳出現有的玻璃基板，不怕敲也不怕摺，軟性面板的柔軟特性可以運用在穿戴裝置或新型手持裝置上，讓螢幕不再硬期間限定梆梆，未來可應大力推薦用在腕戴行動裝置的資訊顯示、車用或航太指示顯示、新型室內照明樣態等展現全方位的應用實力。1050816
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